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La directrice de casting décide de lui faire passer des essais pour un long métrage. Elle n'est pas retenue, mais la vidéo circule et est présentée dans les agences qui la remarquent. Dès lors, les films s'enchaînent.

C'est ce film qui va la révéler au grand public. Véritable évènement lors de sa sortie, il fait parler de lui d'abord en reçevant la Palme d'Or à Cannes exceptionnellement décernée au réalisateur, et à ses deux actrices principales , mais aussi à cause de la personnalité controversée d'Abdellatif.

Pour ce rôle, elle reçoit aussi le César du meilleur espoir féminin. Prochainement, on devrait la voir dans un film de Sean Penn: Mon compte Deconnexion S'inscrire Se connecter.

Accueil Son Actu Sa filmographie complète. Adèle Exarchopoulos dans l'actu. La Vie d'Adèle Arte: La Rafle France 3: Au lycée, les élèves sont guidés par leur professeure pour analyser le sentiment de prédestination qui agit sur les personnages du roman de Madame de La Fayette. Le titre Blue is the warmest color pointe alors davantage sa tonalité pathétique. Le bleu, couleur symbole de la mélancolie 21 , innerve la photographie du film. Dans ce plan, Adèle nage mélancolique dans la mer. Le bleu qui l'entoure opère comme une métaphore de son état d'âme et se confond avec le souvenir de la chevelure d'Emma.

Dans Deuil et Mélancolie , Freud analyse la mélancolie comme une réaction à une perte qui peut être réelle ou abstraite et qui est vécue comme un deuil En perdant Emma, Adèle fait face à un deuil impossible: Comme le rappelle Florence Fix, cette caractérisation est typique du personnage mélodramatique:.

Ce mythe antique est convoqué à plusieurs reprises dans le film, que ce soit par le biais de motifs ou par son évocation littérale. Cependant, il est responsable de la seconde perte en se retournant et en posant son regard sur Eurydice, en transgressant la règle qui lui avait été dictée.

Le mythe orphique métaphorise le deuil et le double mouvement qui le caractérise. La jeune femme est filmée dans un plan moyen, de dos. Elle marche et ne retournera pas. Kechiche montre Adèle seule, dans une rue désertée et réemploie un motif cinématographique récurrent: Comment penser conjointement ces deux types de séquences?

Adèle est filmée en gros plan dans cette crise de larmes où seule la nourriture réussit à l'apaiser. Les gros plans capturent les larmes et la coloration de la peau et font ainsi entrer le spectateur au plus près de l'intimité de la jeune femme. Un peu plus tard, elle confiera à Emma: Dans son analyse du baiser de cinéma, Linda Williams explique:.

La faim constante de la jeune femme prendra tout son sens dans les scènes de sexe. Les formes corporelles sont mises en avant: Ces trois photogrammes mettent en évidence l'importance de la peinture comme clé d'interprétation des scènes de sexe entre les deux femmes. Ça veut dire que les hommes se sont acharnés à représenter ça. Cependant, il en propose un écart et un déplacement dans son traitement. Elle est au contraire montrée dans un style emphatique par des zooms sur les parties du corps: Pourtant, Kechiche en propose aussi un traitement plastique et chorégraphique en tirant son inspiration du principe de mythification picturale du coït féminin.

Il y a de la peinture dans la peinture, un caractère plastique qui se développe dans les acrobaties corporelles des deux personnages. Au début du film, lors des séquences du cours du français qui lancent de manière programmatique les différentes étapes amoureuses du film, le professeur de français demande à ses élèves: Les séquences de sexe lesbien favorisent plusieurs ressorts narratifs: Ce jeu de clair-obscur dynamise visuellement la séquence qui se clôt sur une clarté finale des corps, comme dans le tableau aperçu au musée, sur lesquelles les femmes en extase sont inondées de lumière.

Le réalisateur filme les variations de teintes sur la peau, son rougissement progressif, la moiteur des corps, la sueur qui perle et les gestes fougueux des jeunes femmes. Les mains claquent sur les fesses, tirent sur les jambes et les seins, écrasent et pétrissent le corps.

Des râles se font entendre, la respiration est haletante, saccadée. Les scènes de sexe sont ambivalentes: Une tension entre le caché et le montré est explicitée dans la seconde scène de sexe à laquelle succède une séquence où Adèle pose comme modèle pour Emma et dessine au fusain son corps nu. La sexualité y est montrée de façon explicite. Comme le rappelle Georges Molinié:. Ce style excessif sied aussi parfaitement aux caractéristiques du traitement mélodramatique.

Le réalisateur joue sur la réception du public: Ces scènes corporelles appellent la fonction haptique 42 des images cinématographiques, cette impression de toucher du regard les scènes. Aussi pourrions-nous aller plus loin dans la réflexion de Laura U. Pour le personnage comme pour la comédienne. L'évolution physique d'Adèle à l'écran de l'adolescence à l'entrée dans l'âge adulte. La perspective réflexive du film est en cela intéressante.

Franco Moretti, The Way of the World: Le réalisateur y explique: Il y a quelque chose au-delà de toute cette mécanicité. Duke University Press, , p Elle y reprend et analyse les propos de Manohla Dargis: La transécriture pour une théorie de l'adaptation: Même si gène il y a, on ne peut pas prendre de la distance, sans quoi on ne serait plus dans le film.

Marks, The skin of the film.

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The story takes place in France at the beginning of the new millennium, between the years of and After the death of her partner Clémentine, Emma goes to the home of Clémentine's parents, Daniel and Fabeinne, in accordance with Clémentine's will, to request access to Clémentine's personal diary. Emma must face the hostility of Clémentine's father—somewhat off-set by Clementine's welcoming mother. The story then follows Emma as she reads Clémentine's diary, which tells the whole story of the relationship between the two young women from Clémentine's teenage years and her first meeting with Emma to her untimely death.

In the beginning, Clémentine meets a boy, Thomas, who is a student in Terminale; both like each other, but soon afterwards, Clémentine becomes intrigued by a chance meeting with a blue-haired young woman on the arm of another woman named Sabine Decocq. For Clémentine, it is love at first sight. Unable to forget this encounter she starts to have doubts about her sexuality—but decides to date Thomas because she wants to feel normal. Six months later, however, Clémentine is unable to have sex with Thomas and breaks up with him.

Feeling depressed, she is helped by one of her male friends, Valentin, to whom she confesses everything; Valentin tells her that he has already dated a boy, which Clémentine finds quite comforting. Shortly thereafter, Valentin takes Clémentine to some gay bars. During an evening at a lesbian bar Clémentine sees the blue-haired young woman again with Sabine. The blue-haired girl comes to talk to Clémentine and introduces herself as Emma.

The two keep in touch and become friends, while Clémentine secretly falls in love with Emma. Clémentine then has to face the gossip and homophobic rants from some of her schoolmates when they hear that she and Emma were in a gay bar together. Some time later, while the relationship between Emma and Sabine has somewhat stalled mainly because Sabine is often cheating on her Clémentine eventually confesses her feelings to Emma, who confesses, in turn, to being in love with her. The girls have sex and start an affair.

Adèle est une Vénus blanche. D'un film à l'autre, Kechiche a changé son fusil d'épaule, mais son arme est toujours pointée en direction de la France bourgeoise et cultivée. Les galeries d'art sont certes plus supportables que les salons décadents du XIXe où s'exhibait la Vénus, mais il s'agit toujours d'exclure une créature "différente", inadaptée à la société bourgeoise. Taper sur le cul de la Vénus noire était un geste qui pouvait paraître obscène parce qu'il était nourri par une curiosité malsaine à l'égard d'un corps hors normes.

Taper sur le cul d'Adèle - ce que fait Léa dans l'une des deux scènes de sexe - est-ce un geste d'amour? Dire quels rires gênés elles ont fait naître à force de durer, des rires de plus en plus bruyants, de plus en plus irrésistibles. Ces rires prouvent que la "grande histoire d'amour" vue par Spielberg et son jury ne correspond pas tout à fait à ce qu'on a pu voir réellement.

Pourquoi sont-elles si longues, si théâtrales, au point qu'un ami m'ait dit récemment qu'il avait eu l'impression de voir un "kamasutra lesbien"? Le monstre à trois têtes surgit dans ces scènes, quand Kechiche, sous prétexte de filmer une passion physique entre deux jeunes filles, élargit son cadre pour offrir un spectacle aussi épuisant que celui des salons parisiens où se produisait la Vénus noire. On devine, à les voir, que leur tournage n'ait pas dû être une partie de plaisir, que les deux actrices aient dû "payer en nature" la haine que Kechiche voue au public bourgeois qui l'admire pourtant et le consacre depuis L'Esquive.

Mais qui fallait-il inclure dans ce "on"? Il me semble que La Vie d'Adèle est le contraire d'un film consensuel, c'est-à-dire d'un film à propos duquel on pourrait parler d'une voix commune, je pense même qu'il ne peut rassembler personne, sauf au prix d'un malentendu: Il n'est donc pas étonnant de constater que l'émotion - la mienne en tout cas - commence à naître quand on comprend ce qui sépare Adèle et Emma, quand, après les longues étreintes témoignant de l'impossible passion physique ou de son usure instantanée, immédiate , l'histoire d'amour commence à battre de l'aile pour se montrer telle qu'elle est: Emma aurait voulu qu'Adèle écrive, pour qu'elle "s'épanouisse", pour qu'elle lui ressemble surtout, qu'elle soit un peu "artiste" comme elle.

Mais Adèle n'a rien d'autre à dire que "je suis heureuse avec toi". La jeune femme prend des cours de théâtre entre et à l'Acte 9. La directrice de casting décide de lui faire passer des essais pour un long métrage.

Elle n'est pas retenue, mais la vidéo circule et est présentée dans les agences qui la remarquent. Dès lors, les films s'enchaînent. C'est ce film qui va la révéler au grand public. Véritable évènement lors de sa sortie, il fait parler de lui d'abord en reçevant la Palme d'Or à Cannes exceptionnellement décernée au réalisateur, et à ses deux actrices principales , mais aussi à cause de la personnalité controversée d'Abdellatif.

Pour ce rôle, elle reçoit aussi le César du meilleur espoir féminin. Prochainement, on devrait la voir dans un film de Sean Penn:

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